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小草书法和大草书法的区别
小草书法和大草书法主要有书法史、用笔调锋、用笔节奏、书法线质、表现形式等方面不同。
一、书法发展史不同：
1、小草脱胎于章草、隶草，减去章草的波挑，增加单字内部的连带和上下字的呼应，但字与字之间基本上不太牵连，各字大小不太悬殊，俗称“独草”。典型作品如王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》等。
2、大草则是脱胎于小草，是小草的发展，其增强了用笔的连绵纵逸，加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化，将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。所以，相对而言，小草偏于闲适、优雅，大草则极尽变化、纵逸之能事，偏于豪放、恣肆。大草书法家如张旭、怀素，黄山谷，王铎、傅山，毛泽东、林散之、东方白等。
二、小草书法和大草书法的用笔调锋不同：
1、小草是停下来调锋，小草是单点发力，比如孙过庭的《书谱》就是单点发力，小草的用笔，中锋比较多，比较峻挺。在选笔上，小草宜用短锋。
2、大草则是在笔的运动中调锋。大草是连续发力。大草的运笔要顺一点，弱化发力点，增加拉线的使用。张旭的大草则是线发力，是一组线。大草的用笔，中侧锋兼顾，书写时要铺开毫，用笔部位丰富、舒展一些、张扬一点，要写出彩带的感觉。在选用毛笔上，大草则用长锋更妙。
三、用笔的节奏不同：
1、小草书法的节奏是体现弹跳用笔。二王就是用手腕、手指发力。又如《书谱》的节奏，偶尔有一些连绵，但主要的是点的节奏。
2、张旭、怀素的大草则是线发力，是一组线，主要用手臂走直线或者走弧线，字与字之间的节奏是连绵不断的，有时一口气写十多字不断笔，是长气。张旭注重粗细变化。祝允明草书单字提按和字字相连兼顾，颇为难得。
四、小草书法和大草书法的表现形式的不同：
1、小草多属字字独立，虽有牵连，也属笔锋带出，并不影响上下二字本身的字势。在字体中笔画交待得较为清晰，提按变化较多，但总是在字形内部进行。小草脱去了章草的波磔笔法，结体也因行楷的因素逐渐由章草的扁方结构而为长方结构。代表书法家有：王羲之、王献之、智永、孙过庭，连狂草大家怀素也写过《小草千字文》。
2、大草书法（又叫狂草书法），属于今草系列，是草书书法中最放纵的一种，笔势相连而圆转，字形狂放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。狂草，则是说作大草时情绪奔放激烈，所书的大草笔墨、线条、构图如奔似狂，乃是大草中最奔放的一种书写，后世一般指张旭、怀素、祝枝山、徐渭等人的大草书法为狂草书法。而对一些较为儒雅的一路则多称大草或连绵草，并不称其为狂草。狂草书法家代表：唐代张旭、怀素，宋代黄庭坚，明代祝允明、徐渭；明清之际王铎、傅山；近现代的林散之、毛泽东、东方白等。
五、大草书法与小草书法的线质不同：
1、小草书法往往直线多，方切笔多，方折多，笔速较慢。
2、大草书法弧线多，圆转多，适合长气，笔速迅捷，快中取美。当然在大草书法和小草书法中间有时也会相互夹杂，圆中有方，方中见圆，这样才会体现大草书法、狂草书法艺术的丰富。
东方白大草书法唐诗创作范例 李白 《望庐山瀑布》Calligraphy
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